Jim Jarmusch použil ve svém novém filmu Mrtvý muž poněkud překvapivě westernový rámec. Jeho dílo však z klasického žánru přebírá jen vnější rysy (dobu, prostředí a motiv zániku původních indiánských kultur). Ve skutečnosti zůstává tragikomickou výpovědí o pocitu vykořeněnosti a o ztrátě tradičních hodnot, a nese nejlepší znaky Jarmuschova osobitého stylu. - Mladý účetní Bill Blake cestuje po smrti rodičů z rodného Clevelandu na západní hranici Spojených států. Nezíská však slíbenou práci, a ocitne se bez peněz v nehostinném průmyslovém městě. Vsebeobrané zabije syna bohatého majitele místních železáren, a musí prchat před najatými zabijáky. Jeho průvodcem a ochráncem se stane osamělý Indián jménem Nikdo, který ušetří zraněného mladíka smrti z rukou vrahů; ovšem nikoli proto, aby ho zachránil, nýbrž proto, aby ho v duchu své svérázné filozofie připravil na mystický odchod z tohoto světa. Podle Indiána je totiž Bill totožný se svým jmenovcem, anglickým lyrickým básníkem Wiliiamem Blakem (1757-1827), kterého si Nikdo zamiloval během někdejšího nedobrovolného pobytu v Británii. A v drsném chaotickém světě není místa pro Williama Blakea... Billa zprvu zajímá jen záchrana vlastní kůže, ale pod tlakem událostí, jejichž aranžérem je často Nikdo, se zjemnělý mladík mění v pohotového bojovníka, který naplňuje duchovní smysl své cesty. Nakonec dovolí, aby Indián poslal jeho duši "tam, odkud přišla ". - Dickensovsky laděná sekvence ve špinavém dělnickém městě Machine je jen úvodem k dílu, ve kterém Jarmusch snoubí prvky převzaté z různých kulturních tradic. Postava Billova domorodého průvodce v sobě spojuje duchovní odkaz indiánských kultur se svébytnou mytologií anglického básníka (Indiánovy tajuplné
veršované aforismy jsou Pekelná přísloví z Blakeovy prózy The
Marriage of Heaven and Hell - Snoubení nebe a pekla). Billovu cestu lze
ostatně chápat i jako pouť po čtyřech fázích lidského přístupu ke světu, jak je vidí Blake (nevinnost, zkušenost, ztráta nevinnosti, vyšší stadium nevinnosti). Jim Jarmusch ovšem předvádí také "tarantinovskou" hru s vyprávěcími pravidly, zejména v bizarně konstruovaných násilných scénách. Při zobrazení násilí režisér využívá celý rejstřík výrazových prostředků filmu: pohybuje se od pouhého náznaku (zabití Conwaye Twilla), přes jemně vypointované scény přestřelek až po šokující doslovnost (rozšlápnutá šerifova hlava, kanibalismus Colea Wilsona). - Celé vyprávění má zároveň jemný sebeparodický nádech, vyplývající z Jarmuschova citu pro bizarnost situací. Režisér se v Mrtvém muži vzdal
experimentů s vyprávěcí strukturou (viz Tajuplný vlak a Noc na zemi)Návrat k lineárnímu vyprávění a k principu "na cestě" z Jarmuschových dřívějších děl Podivnější než ráj a Mimo zákon jakoby výtvarně potvrzovala i podivuhodná černobílá kamera Robbyho Millera.
23
Autor/Zdroj: /Filmový přehled
Jmenovec anglického básníka a vynálezce William Blake cestuje západem Spojených států. A protože druhá polovina 19. Století nezajišťuje v tomto kraji klid a bezpečí, i Blake dochází k úrazu, který ho svede dohromady s podivným Indiánem jménem Nikdo.
Autor/Zdroj: /Cinema
