David Lynch

...Za univerzitních studií bydlel Lynch s Peterem Wolfem, později zpěvákem skupiny J.Geils Band. Potkali se v pozdním létě roku 1964, když oba hledali spolubydlicího na nástěnce umělecké školy při Bostonském muzeu výtvarných umění./1/str. 226 ...Lynch má vcelku složitý vztah´k Filadelfii, kde v letech 1965-1969 studoval malbu. Jednou připustil:,, Řekl jsem o Filadelfii mnoho nelaskavých věcí, a všechny jsem je myslel vážně." Jindy Lynch město označil za ,,nemocné, pokroucené, strachem zasažené, upadající, dekadentní místo" a tvrdil , že je ,, plné nenávisti a špíny./2/str.226-227 ...Jako fanatický pořádkomil se Lynch stravoval v jednom podniku každý den po celých sedm let-byl to Bob´s Big Boy v Los Angeles. Tento bizarní rituál začal v dobách , kdy natáčel Mazací hlavu, tedy roku 1977, neboť tehdy zjistil, že když si dá hodně cukru, pomáhá to jeho kreativitě./3/str.227 /1-3,z publ. Tajné životy slavných filmařů-Schnakenberg,2011/

Myšlenky-názory-postřehy-výroky Davida Lynche: …Nápad na celý film nepřichází najednou, přichází v útržcích a vy zpočátku vůbec netušíte, jak se vaše nápady zformují. Přicházejí ale další, příběh se rozvíjí, stále více se skládá dohromady-a najednou to víte. Tohle se obyčejně děje ve fázi scénáře, kdy si nápady a myšlenky postupně zapisujete./1/ …Cítím, že když budu věrný svým představám a všechny elementy filmu a celkový pocit z něj budou správné a vůči představě pravdivé, pak onu správnost vycítí i ostatní. Lidé, kteří točí filmy pro nějaké určité, a tudíž nutně fiktivní publikum, začnou film dělat v jednom bodě a hotový je nejdřív za rok, což je absurdní, vždyť celý svět se každý den mění./2/ …Film je krásný, ale práce s filmovým materiálem je velká, pomalá a těžká. A tyhle kvality jsou ve srovnání s digitálem handicapující. Jakmile jsem objevil snadnost práce s digitální kamerou, automatické ostření, čtyřicetiminutové záběry, možnost okamžité zpětné vazby, nemohl jsem odolat. Tento způsob práce je vůči scénám, které natáčíte, velmi vstřícný, navíc lze s natočenými záběry báječně manipulovat, práce je neuvěřitelně plynulá…je to úžasné, navíc technika kráčí kupředu každý den a je to lepší a lepší./3/ …televize je hladové médium. A i kdybych dostal nápad na příběh na pokračování, nešel bych s ním do televize, ale na internet. Díky internetu máme teď přece všichni vlastní televizní stanici./4/ /1-4, Cinema 7/2007/

…Každý film si můžete vysvětlit sám pro sebe, důležitý je váš vnitřní pocit./1/ …V Praze jsme s Angelem Badalamentim nahrávali hudbu k Modrému sametu, Lost Highway a Mulholand Drive. Rád jezdím někam, kde je ta správná nálada. … Já jsem se s ním do Prahy každopádně podíval v roce 1985, když to u vás vypadalo rozhodně jinak než teď. Jako bychom pokaždé přijížděli do úplně jiné země. Podle mě máte ve východní Evropě pro abstraktní věci větší pochopení než na Západě. Neznám důvod, ale vidím to na každém kroku: ve vědě, filmu, hudbě nebo i obyčejném plakátě někde na ulici./2/ …Učíte se tím, že něco děláte. Potřebujete k tomu jen kameru a nápady. Nápady jsou jako oheň, elektřina, která vás zvedne ze židle a donutí jít do práce. Při učení pochopitelně nějakou roli hrají dobří učitelé, dobrá škola, ale tajemství úspěchu je ve zkušenosti. Každý má svůj jedinečný styl a rozhodně by ho neměl potlačovat./3/ /1-3, Premiere-Březen 2002/

Myšlenky-názory-postřehy-výroky Davida Lynche: …Film skutečně může promlouvat s použitím abstrakcí. Je to krásný jazyk. Nevyjadřuje se slovy, ale zvukem. Obrazem a načasováním.. Můžete tak dosáhnout krásných abstrakcí, které jsou ostatní lidské bytosti schopné vnímat a vycítit svým podvědomím, podobně jako můžou vnímat své sny nebo pocity, vyplývající třeba jen z toho, když vejdete do zajímavé místnosti./1/ …coby režisér chcete mít poslední slovo tedy právo na „final cut“-definitivní sestřih. Nechce se vám nechat si vnucovat špatné nápady a vyhazovat ty dobré. Když to právo nemáte a studio vám přikazuje změnit to či ono, přirozeně máte sklony přít se s nimi, i když mqají poravdu-prostě proto, že se pletou do vašeho filmu. Právo na vlastní rozhodování je velmi důležité./2/ /1-2, Cinema 2/2002/