Mamas a Papas

I v dalším autorském snímku Mamas & Papas (film kromě názvu nemá nic společného s americkou folkrockovou skupinou šedesátých let) pokračuje Alice Nellis v popisu rodinných vztahů. Tentokrát se zaměřuje na problémy spjaté s mateřstvím a rodičovstvím a sleduje osudy čtyř párů. – Lékařka Irena, působící na oddělení asistované reprodukce, se sama bez vytíženého manžela Petra pokouší vyrovnat s tragickou smrtí dcerky odjezdem k přítelkyni, diplomatce působící v Severní Africe. Její klienti, Filip a Zuzana Dolanští, se marně pokoušejí o početí, což posléze řeší adopcí, jež snad povede i k jejich novému sblížení (muž ukončí mimomanželský vztah, „spuštěný“ právě tlakem manželky na otěhotnění). Filipův bratr Michal se musí smířit s tím, že jeho milenka, začínající herečka Tereza, zvolí potrat a ukrajinští manželé Aljona a Saša, žijící v neutěšených podmínkách, dají své třetí dítě hned po porodu k adopci. – Autorka spojuje jednotlivé pasáže citlivým způsobem, někdy i pomocí krátkých „vraceček“. Zajímavá byla realizace filmu. Natáčelo se na dvě kamery (RED One) chronologicky, přičemž herci neměli v rukách scénář a znali pouze charaktery postav. O tom, co se bude točit, se dozvěděli až na place. Významnou roli tedy hrála improvizace. Výhodou bylo, že režisérka pracovala s herci, s nimiž se dobře zná. Postavy mají vesměs jména hereckých představitelů; Filip a Zuzana Čapkovi jsou manželé a Michal Čapka je Filipův bratr. Zvolený způsob má však i nedostatky, jež se projevily v určité nevyrovnanosti a „váze“ epizod. Výhrady mohou být i k poněkud protahovaným scénám z Irenina zahraničního pobytu (s nadbytečnými podmořskými záběry). Výsledný tvar se ovšem vcelku zdárně vyrovnává s úskalím záměrně modelových schémat (ztráta dítěte, neplodnost, nechtěné početí). Tomáš Bartošek, Filmový přehled 2010/6